Russell方程式

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://bearinsiberia.blogbus.com/logs/50673911.html

过得浮躁，因而读书也只读些小说，一个月不到的时间就是四部，不过好在《棋王》和《少女小渔》都是想读很久了，也是物超所值。

《原谅我红尘颠倒》有些意思，春哥在最后一节行政法课上也推荐过。掩卷（确切地说根本不能算掩卷，不过是放下手机而已）之后叹息一阵，不禁倒吸一口凉气。想到其实这个世界上每个成年人的世界都是纷繁复杂，而我们一贯以为自己生长的环境是歌舞升平，原因不过是父母言传身教之中不愿让我们看到黑暗，而当他们置身其中的时候，所抱的心态却是坦然，慕容雪村写的是常人，他们生活在我们身边，他们和我们一起工作，他们就是未来的我们，所以才让人觉的可怕。

《伦敦口译员》来自豆瓣推荐，翻译来的流行小说大多力道不足，情节有余。近年来流行小说从卡勒德·胡赛尼、帕慕克到勒卡雷，少数族裔添加些强权故事，既满足了人们对未知世界的好奇，又能让读者对自己能够推测出情节发展而洋洋自得，也便造就了畅销书。如此这般对号入座，少女小说《暮光之城》是不是也有点这个意思？

据说阿城对白描的把握在《棋王》里体现得淋漓尽致，我不懂棋，只能对着大段白描目瞪口呆，另一方面，又庆幸自己吃了饭才读这篇，吃蛇的那段曾经让无数人口水摊了一地。阿城在最后说：“不做俗人，哪儿会知道这般乐趣？家破人亡，平了头每日荷锄，却自有真人生在里面，识到了，即是幸，即是福。衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿在其中，终于还不太像人。”可不就是。

短篇小说读起来容易，放下来难。《少女小渔》自是如此，不过短篇写多了，又还都是一个题材，难免重复。但是严歌苓和欧·亨利、希区柯克不同，欧·亨利和希区柯克重复的是手法，容易厌烦，严歌苓重复的是题材，小人物与小人物之间，各家有各家的苦痛，读了只会唏嘘，厌烦起来也缓慢一些。

希望下周开始可以读些更业务的东西吧。